鄭問早期便於日本走紅，近年來前往中國發展，於今年年初推出的線上遊戲《月影傳說Online》，便是由鄭問一手打造其中的人物與畫面，他被封為「亞洲畫神」。周文鵬指出，出身台灣的鄭問帶入中國式的筆墨工技，並輔以複合媒材的運用，而能以飛白、寫意、渲染等技法，創造留白、抽象、色塊的閱讀邏輯，獨樹一格的典範讓日本人譽為「亞洲至寶」。

周文鵬點出，日本漫畫家久保帶人的作品《死神》中，純熟且大量使用黑白兩色、飛白筆觸等表現手法，不難看出鄭問帶給日本的影響及啟發。然而，身為先驅的鄭問，卻在其《東周英雄傳》書序中，說明自己前往日本發展的原因，在於台灣漫畫園地仍是一片「荒蕪」；而今看來，當時就連出自其手筆的「台灣創作」，卻必須透過日方授權，才有機會出現在我國讀者眼前，其間種種問題與矛盾，可見一斑。

根本「看不到」台灣漫畫

周文鵬想問，「發生了什麼事？」他回憶，在台灣漫畫家艾雷迪的追思會上，觀看其遺作《遺失時間的夏日》時，「我邊看邊哭。」他認為，台灣漫畫所遭遇的問題，其實是「某些原因，使得讀者很難看到作家的奮鬥、看不到本土創作的努力及成果」，而不能被概括為「一直在逆境中求生」。就發展脈絡而言，雖然審查、盜版、日本漫畫遍佈市場等現象，確實造成了許多問題；但事實是，這些狀況，卻同時也帶給台灣漫畫一些正向的推力。鑑此，這次導讀，便希望能以「認識創作者及其才華」的角度，在「遇見，風中的星星」的主題之下，為同學介紹60~100年間，每陣刮進台灣漫畫界的順風與逆風。

周文鵬回顧台灣漫畫史，1992年著作權法上路，隨著台灣漫畫出版社的發展，日本漫畫成為主流，台灣漫畫市場卻愈加萎縮。他細數過去由「時報文化」造就的一批「鬼才」，蔡志忠、朱德庸、蕭言中等，如今多數都到中國大陸發展。

周文鵬邀請同學可以直接拿起現場展示的漫畫閱讀，從盜版時期的《少年快報》，到之後獲得授權的《寶島少年》與《熱門少年TOP》等。現場也播放由台灣本土漫畫《Young Guns》改編成的動畫，這部連載於《熱門少年TOP》的漫畫當年紅遍全台，但如今出版社與動畫發行商皆已倒閉。

「你，喜歡漫畫嗎？」

周文鵬不諱言，過去台灣商人著重市場銷路，紛紛要求台灣漫畫家複製日系作品的畫風；例如紅小將在《馗星勁小子》的圖像及筆觸，與《七龍珠》多所雷同，便說明了當時台灣漫畫的環境，以及創作者所面臨的考驗。周文鵬指出，雖然各種歷史遠因的影響，令我國的動漫閱讀環境，長期偏愛並嗜讀日系風格；但作為動漫及其創作成果的愛好者，台灣的讀者們，其實應該試著放下日式的框架及視野，給予本土作品一些被客觀閱讀的機會。「邏輯與畫風一定會有所不同！」也正因為如此，所以更有機會發現嶄新的精彩。

此外，周文鵬也看到台灣漫畫的轉機，他認為新興的「同人誌」文化引領出新的漫畫家與讀者群，且網路平台也打破以往紙本媒介的限制，形成新的台灣漫畫市場。

歐德三曾湘晴會後表示「我已有三年不讀漫畫了！」她在高中時期閱讀台灣漫畫，只可惜上大學後身邊朋友多不讀漫畫了。她對這次台灣漫畫史的介紹感到相當珍貴。

〈遇見，風中的星星〉周文鵬

書頁飛捲，框格與圖碼的流轉，曾交織歲月的印記。

時過境遷，多少驚嘆與熱愛，在遺忘間散落？

當風中的行者，燃燒年華，繪寫無數繽紛奇想；

一筆一線，都滲透著信念和執著。

你，還記得幾位台灣漫畫家？

穿越時間的迴廊，讓我們 ─

遇見，風中的星星。