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作家柯裕棻與同學分享自己如何開始寫作。攝影： 陳鈺臻。
作家柯裕棻傾聽與會同學提問。照片提供：政大書院。
廣告三楊舒涵對《洪荒三疊》末幾章虛實相接的筆法提問。攝影：陳鈺臻。
會後，作家柯裕棻繼續與同學討論年齡增長後，看待世界的角度也會隨之改變。攝影：陳鈺臻。
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柯裕棻說：「臺東在我身上的重量，是其他城市無法取代的。」
柯裕棻認為，臺東是一片荒莽又肥腴的土地，生物既能輕易繁衍叢生，也能隨時因意外而折損；相較之下，人與文明在自然面前不值一提。彼時，臺東是個鄉村，鄰里相互熟識，人際間的距離太近，發生於彼此身上的事常相互糾纏，讓她一直夢想著逃離家鄉。一直到她提筆創作後才發現，不論成功逃走與否，她都已經將小城帶著走了，《洪荒三疊》正是書寫她在小城的故事。
離開家鄉後，柯裕棻赴美求學，周遭往來的友人敵我難辨，小團體中成員的摩擦令她精神困頓。她回憶，當時每日都在思考人與人之間為何存在惡意；藉由書寫需要線性敘事的特質，她逐漸將胡亂思考的內容捻成線，從而編織出小說作品《冰箱》。她直言，自己寫作的原始趨力，便是要與惡意跟恐慌共存。
在《洪荒三疊》的同名末章中，柯裕棻嘗試改寫自身經歷及聽聞過的故事。廣告三楊舒涵對此處虛實相接的筆法提出疑問，柯裕棻回應並揭露部分篇章的原始故事，她想傳遞「青春雖然美好，其中也存在互相踐踏的醜惡。」然而在處理上，她選擇打碎元素至只有當事人才能辨認的程度。
「寫作是在於創造與社會之間的關係。」——羅蘭巴特
柯裕棻坦言，自我揭露的題材在尺度上很難拿捏。援引羅蘭巴特《寫作的零度》論述，「自我經歷與內心是私密的，但透過寫作，它會向社會顯現。」柯裕棻認為，不要害怕自我揭露的書寫，同時提醒同學，作品在完成以後，肯定會有人不喜歡，但寫作者沒必要討好所有人。
讀享夜結束後，廣告三楊舒涵表示，今天像是經歷了一場與朋友的長談。中文二許歆珮則是分享，此次近距離接觸作家柯裕棻，作者的形象在她腦海中變得立體，日後再讀其他作品時，將更能想像作者的氣韻。
